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Papier lebt. Auch im 21. Jahrhundert.

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FASZINATION PAPIER – Rembrandt bis Kiefer

Anselm Kiefer: Der gestirnte Himmel über mir und das moralische Gesetz in mir, 1997 © Albertina, Wien

Ein Mensch liegt im Wasser, der Blick geht nach oben, dorthin, wo der Himmel nicht antwortet, aber leuchtet. Anselm Kiefers Werk ist mehr als ein Bild — es ist ein Denkraum zwischen Kosmos und Gewissen. Als Titelbild dieser Ausstellung öffnet es den Raum für alles, was Papier tragen kann: Sehnsucht, Erinnerung, Widerstand.

Albertina Wien | 11. Dezember 2025 – 22. März 2026

Mein persönlicher Blick:

Papier begleitet mich seit meiner Kindheit: als Fläche, als Geheimnis, als stiller Raum, in dem Linien entstehen wie Wanderwege in einer Landschaft. Wenn ich Papier berühre, denke ich an das Rascheln von Blättern, an die Stille der Berge, an die Spur, die eine Hand hinterlässt, wenn sie wirklich etwas ausdrücken will.

In unserer digitalen Welt, in der vieles laut, schnell und flüchtig geworden ist, berührt mich dieses einfache Material heute mehr denn je. Vielleicht, weil es uns zwingt, langsamer zu werden. Vielleicht, weil es uns erinnert, dass jede Spur eine Berührung braucht.

Die Ausstellung Faszination Papier in der Albertina hat genau dieses Gefühl in mir wachgerufen: eine Rückkehr zum Ursprung des Gestaltens — dorthin, wo die Hand das Material berührt und die Idee ihren ersten Atemzug bekommt.

Angela Glajcar: 2014-061 Terforation, 2014 © Albertina, Wien | Foto: Max Brucker

Papier wird Raum. Angela Glajcar verwandelt das fragile Material in eine geologische Skulptur — Schicht für Schicht, Schnitt für Schnitt. Was leicht wirkt, trägt Tiefe. Was hängt, hält Gedanken. Diese Arbeit ist nicht nur Objekt, sondern eine Einladung, Papier als Körper zu begreifen.

Ein Material im Zentrum

„Faszination Papier“ lautet der Titel der außergewöhnlichen Ausstellung in der Basteihalle der Albertina. In einer Zeit, in der Papier im Alltag fast ins Abseits geraten ist, richtet diese Schau den Blick wieder auf das Wesentliche: auf das Material selbst. Auf das Zeichnen, Schreiben, Schneiden, Prägen, Falten — auf das unmittelbare Gestalten ohne digitale Vermittlung.

Papier wird hier nicht als bloßer Träger verstanden, sondern als Akteur. Als etwas, das Widerstand leistet, sich formen lässt, sich entfaltet, sich verwandelt.

Ein Schatz aus 600 Jahren Kunstgeschichte

Die Albertina beherbergt — neben dem Louvre und dem British Museum — eine der größten Sammlungen von Kunst auf Papier weltweit. Zeichnungen, Druckgrafiken, Aquarelle, Skizzen, Experimente.

Zum 250‑jährigen Jubiläum widmet das Haus diesem reichen Bestand eine große Ausstellung. Rund 140 Werke zeigen die Vielfalt dessen, was Papier sein kann: Träger, Objekt, Körper, Raum.

Kapitel einer Materialbiografie

Die Ausstellung ist in thematische Räume gegliedert — fast wie Kapitel eines Buches, das die Geschichte des Papiers erzählt:

AUS SCHNITT Der Schnitt öffnet das Material, macht es durchlässig, plastisch, neu.

EINDRÜCKLICH UND EINPRÄGSAM Prägungen verwandeln Papier in Relief — Spuren von Werkzeugen, Druckplatten, Berührungen.

DIE WELT IM ÜBERBLICK Karten, Vermessungen, Versuche, die Welt zu fassen und zu verkleinern.

DIE FERNE GANZ NAH Papier als Fenster zum Kosmos — als Ort der Sehnsucht und Orientierung.

VIELE TEILE – EIN GANZES Fragmente, die erst im Zusammenspiel Bedeutung entfalten.

ICH BIN PAPIER Papier als Bühne des Selbst: Identität, Spur, Beobachtung.

ENTFALTUNG IM RAUM Wenn Papier über sich hinauswächst und den Raum erobert.

Ein Beispiel: Rembrandt ganz nah

Rembrandt Harmensz. van Rijn: Selbstbildnis mit aufgerissenen Augen, 1630 © Albertina, Wien

Unter den ausgestellten Werken findet sich auch Rembrandts kleines, aber intensives „Selbstbildnis mit aufgerissenen Augen“ (1630). Nur wenige Zentimeter groß — und doch ein ganzes Universum an Ausdruck.

Die Technik dahinter:

  • Radierung: Metallplatte mit Ätzgrund, Linien werden eingeritzt, Säure frisst Vertiefungen. Ergebnis: feine, weiche Linien.
  • Kaltnadel: Die Nadel ritzt direkt in das Metall. Ergebnis: kräftige Linien, Grate, samtige Schatten.

In diesem winzigen Gesichtsausdruck liegt eine ganze Epoche — und die Erinnerung daran, wie unmittelbar Kunst auf Papier wirken kann.

„Faszination Papier“ ist mehr als eine Ausstellung. Es ist eine Einladung, das Material neu zu betrachten — als Spur, als Körper, als Denkraum.

Denn vielleicht erinnert uns Papier gerade deshalb an etwas Wesentliches: dass jede Spur eine Berührung braucht und dort jede Geschichte beginnt.

Ausstellung: 11. Dezember 2025 bis 22. März 2026, Albertina Wien Weitere Informationen: http://www.albertina.at

Spuren eines Menschbildes in der Geometrie des Unsichtbaren

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JENSEITS DER STÄRKE Aktuelle Arbeiten © Christa Linossi, 2026
JENSEITS DER STÄRKE Aktuelle Arbeiten © Christa Linossi, 2026
JENSEITS DER STÄRKE Aktuelle Arbeiten © Christa Linossi, 2026

Drei Körper. Drei Haltungen. Drei Versuche, Stärke zu zeigen. Doch unter jeder Linie liegt etwas anderes: Nicht Härte, sondern Suche. Nicht Dominanz, sondern Orientierung. Nicht Unverwundbarkeit, sondern ein leiser Riss.

Die Muster in den Körpern erzählen von inneren Räumen: Spiralen, die sich verlieren. Geometrien, die Ordnung versprechen. Kreise, die mehr verbergen als zeigen. Sie sind keine Ornamente, sondern Spuren eines Menschbildes, das viele Männer in sich tragen mussten.

Diese Arbeiten sprechen nicht über Männer, sondern über ein Bild, das viele von ihnen tragen mussten: Stärke zeigen, funktionieren, stillhalten. Ein altes Bild, das noch immer Schatten wirft.

Vom Alpenrand zum Eismeer: Meine Reise zu Oulu 2026

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Ein Blick auf Europas neue Kulturhauptstadt, wo Stille zu Präsenz wird und Licht eine eigene Sprache spricht.

Promenade‑Installation „OULU ❄ 2026“ mit Sonnenblumen am Seeufer. Foto: Linnea Laatikainen, Family Meeting 2025

Wieder einmal ist es so weit: Zwei Städte aus den EU-Mitgliedstaaten teilen sich 2026 den Titel Europäische Kulturhauptstadt. Ein kurzer Blick zurück: 1985 wurde diese Erfolgsgeschichte auf Initiative der damaligen griechischen Kulturministerin Melina Mercouri ins Leben gerufen. Seitdem hat sich die Kulturhauptstadt zu einem der ehrgeizigsten Kulturprojekte Europas und zur bekanntesten Kulturinitiative der EU entwickelt.

Ihr Ziel ist klar: Den Reichtum und die Vielfalt europäischer Kulturen sichtbar machen und als Botschafter eines offenen, toleranten Europas wirken.

Die Auswahl erfolgt durch eine EU-Jury, unterstützt von zwei nationalen Expertinnen. Das Verfahren ist zweistufig und beginnt bereits sechs Jahre vor dem Veranstaltungsjahr mit einer nationalen Ausschreibung.

2026 wird ein spannendes Jahr: Oulu in Finnland und Trenčín in der Slowakei tragen den Titel und werden zu kulturellen Aushängeschildern Europas. Was hinter dem Konzept der Kulturhauptstädte steckt – und wie es Städte nachhaltig verändert – zeigt sich besonders eindrucksvoll im hohen Norden.

Oulu 2026 – Wo Europa leise wird

Vom Alpenrand bis an die Küste des Eismeers: Oulu wird 2026 zur europäischen Kulturhauptstadt – und zeigt, wie Kultur aus Stille, Weite und Gemeinschaft entsteht. Eine Reise in den hohen Norden, dorthin, wo Licht eine eigene Sprache spricht und eine Stadt leise, aber klar Europa überrascht.
Stadtansicht von Oulu mit Fluss und Brücke. Foto: Rosa Ruuskanen, Oulun Matkailu – Visit Oulu

Ich beginne mit Oulu, das seine Kulturhauptstadt am 16. Jänner 2026 eröffnet.

Und dort, wo Europa leise wird, liegt Oulu – fast am Ende des Kontinents. Wo das Licht im Winter nur ein schmaler Atemzug ist und der Sommer die Nacht vergisst. Eine Stadt, die gelernt hat, mit Stille zu sprechen und mit Kälte zu denken. 2026 wird sie laut – aber nicht schrill, sondern klar.

Oulu trägt die Kulturhauptstadt wie ein Nordwind: nicht als Dekoration, sondern als Bewegung. Die Stadt will nicht glänzen, sie will berühren. Sie will zeigen, wie Kultur entsteht, wenn Menschen mit Wetter, Dunkelheit und Weite leben.

Oulu ist kein klassisches Kulturzentrum. Die Stadt ist rau, ehrlich, ungeschönt. Ein Ort, an dem man Kultur nicht konsumiert, sondern mitträgt.

Finnland: Glück, Technologie und Kultur

Oulu liegt im hohen Norden Finnlands – einem Land, das regelmäßig zu den glücklichsten der Welt zählt. Finnland ist bekannt für:

  • seine Eishockeyspieler
  • seine Saunen
  • seine düsteren Heavy-Metal-Bands
  • seine skurrilen Weltmeisterschaften (Gummistiefelweitwurf, Luftgitarre, Frauentragen)
  • und für technologische Innovationen

Mit dem Telekommunikationsriesen Nokia ist Finnland ein globaler Technologiestandort. Oulu selbst beherbergt einen großen Nokia-Campus, der sich auf 5G- und 6G-Technologien konzentriert. Forschung und Bildung sind hier tief verankert – ebenso wie eine lebendige Kunstszene, geprägt von der Nähe zur Natur.

Oulu2026 – Kultur als Bewegung

Kultur, Kunst und vielfältige Veranstaltungen erobern 2026 die gesamte nordfinnische Region. Das Programm Oulu2026 wird von Hunderten Künstlerinnen und Künstlern aus Oulu, Finnland und ganz Europa getragen.

Es ist ein Jahr, das zeigen will, wie Kultur aussieht, wenn sie aus einer Landschaft kommt, die von Licht, Wetter und Weite geprägt ist.

And the Flowers Are Melting – Fragile Räume von Isabell Rauchenbichler

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Isabell Rauchenbichler und Mirela Baciak, MA im Künstlerhaus Salzburg – ein Moment zwischen Werk und kuratorischer Präsenz. Foto: Christa Linossi

Ein stiller Auftakt ins neue Jahr: Im Künstlerhaus zeigt Isabell Rauchenbichler eine Werkserie aus Wachs, Licht und Erinnerung. Fragil. Schwebend. Nachhallend.

Parallel zur Jahresausstellung öffnet sich im kleinen Kabinett des Künstlerhauses ein stillerer, konzentrierter Raum. Hier zeigt die Salzburger Künstlerin Isabell Rauchenbichler ihre neue Werkserie „And the Flowers Are Melting“ – Arbeiten, die das Zusammenspiel von Wachs, Licht, Oberfläche und Erinnerung ins Zentrum rücken.

Bienen dienen ihr dabei nicht als Motiv, sondern als Denkfigur: als Architektinnen des Ephemeren, als Meisterinnen jener Strukturen, die halten und zugleich nachgeben. Rauchenbichler, die im Vorjahr den Förderpreis der Stadt Salzburg erhielt, arbeitet mit Materialien, die Erinnerungen speichern wie Haut: Wachs, Stoff, Schichten, die Licht durchlassen und zugleich verbergen. Ihre Objekte wirken, als befänden sie sich im Moment des Betrachtens im Wandel – schmelzend, erstarrend, wieder auftauchend. Ein leises Vibrieren zwischen Naturmetapher und innerem Raum.

Schwebender Kokon aus Luftpolsterfolie – zwischen Schutzhaut und Nest, durchleuchtet wie ein innerer Raum. Foto: Christa Linossi – Arbeit von Isabell Rauchenbichler

Im Zentrum des Raumes steht ein großes Objekt aus Luftpolsterfolie, von der Künstlerin „Cluster“ genannt. Es erinnert an ein Nest – weder eindeutig Biene noch Wespe – und wird von einer LED-Lampe durchleuchtet. Ein hybrides Gebilde, das an die Architektur des Bienenstocks anknüpft, ohne sie zu imitieren.

Zur linken Seite befinden sich Arbeiten auf Bienenwachs, mit Pigment und Öl gezeichnet: Milky Way, Cirrous, Breeze und Peak. Filigrane, empfindliche Oberflächen, in denen Fragmente auftauchen – ein Stuhl, eine Tastatur, eine rote Treppe. Spuren, die wirken wie Erinnerungsreste, eingeschrieben in ein Material, das zugleich schützt und dem Verfall ausgesetzt ist.

Stuhl, Tastatur, rote Treppe – Spuren wie Erinnerungsreste, eingeschrieben in schützendes Wachs. Foto: Christa Linossi – Arbeit von Isabell Rauchenbichler

Neben diesen Wachsstrukturen zeigt Rauchenbichler auch Arbeitsanzüge, die an eine lange Tradition erinnern, in der Kleidung den arbeitenden Körper repräsentiert. Hier fungieren die Overalls sowohl als Überreste als auch als Bildträger. Drei bemalte Anzüge tragen die Titel Secret Garden, Soft Bones und Quasiterrestrial Dance. Letzterer verweist auf einen „fast irdischen“ Tanz – eine Bewegung zwischen Bodenhaftung und Transzendenz, die sich gut in Rauchenbichlers Natur‑ und Körpermetaphorik einfügt.

Schutzhaut mit Erinnerungsspuren – Arbeitsanzüge als textile Archive, bemalt, bewahrt, befragt. Foto: Christa Linossi – Arbeit von Isabell Rauchenbichler

Das Studio erweist sich als idealer Ort für diese fragile, poetische Werkserie. Die Installationen wirken leicht, fast schwebend, und öffnen einen Wahrnehmungsraum, der weniger zum Durchdringen als zum Beobachten einlädt – und dennoch nachhallt.

Isabell Rauchenbichler (1972, Salzburg) studierte Bildende Kunst an der Kunstuniversität Linz bei Ursula Hübner.  In ihren Arbeiten verbinden sich Malerei und Objekt zu fragilen, raumbezogenen Installationen, in denen die Wahrnehmung selbst Teil des Werkes wird.

Ein leiser Auftakt ins neue Jahr – und ein Werk, das noch lange nachklingt.

„Dort, wo Fotografie sich verwandelt – drei Bilder, ein Gedanke“

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„Wenn Fotografie zur Kunst wird“ Trilogie · neue Arbeiten · Fotomontage / Grafik · © Christa Linossi 2025

Wenn Fotografie zur Kunst wird

Drei Bilder, drei Blicke, drei Bewegungen. Fotografie, die nicht festhält, sondern öffnet. Landschaft trifft Linie, Realität trifft Konstruktion.

Was sichtbar ist, bleibt nur der Anfang. Was entsteht, ist ein Raum dazwischen — ein Spiel aus Form, Gefühl und Imagination.

Diese Trilogie stellt keine Antworten bereit. Sie lädt ein: zum Sehen, zum Spüren, zum Weiterdenken.

Fotomontagen mit grafischen Elementen, verdichtet zu einem Moment, in dem das Bild nicht abbildet, sondern verwandelt.

When Photography Becomes Art

Three images, three views, three movements. Photography that does not capture, but opens. Landscape meets line, reality meets construction.

What is visible is only the beginning. What emerges is a space in between — a play of form, feeling, and imagination.

This trilogy offers no answers. It invites: to see, to sense, to reflect.

Photomontages with graphic elements, condensed into a moment in which the image does not depict, but transforms.

„Jedermann unter der Erde – Hochmair entfesselt die Kaverne 1595“

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„Philipp Hochmair entfesselt den Jedermann – zwischen Elektrobeats, Ritual und Unterwelt.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Am 3. Adventsonntag lud Philipp Hochmair zum JEDERMANN Razelliremix 2.0 in die Kavernen in Salzburg ein. Ich sah zum ersten Mal Philipp Hochmair in seiner eigenen Inszenierung — diesmal gemeinsam mit dem österreichischen Avantgarde-Musiker Kurt Razelli. Die beiden Individualisten haben den „Jedermann Razelli Remix“ als Clubversion mit Elektrobeats und filmepischen Klangflächen entwickelt und touren damit regelmäßig durch den deutschsprachigen Raum.

Die Kaverne atmet. Feuchter Stein, gedämpftes, blaues Licht, ein Raum, der eher an eine unterirdische Kathedrale erinnert als an einen klassischen Veranstaltungsort. Mit einer VIP-Karte in der Hand betrete ich diesen Höhlenraum, der sich wie ein Resonanzkörper für etwas Unvorhersehbares anfühlt. Kein roter Teppich, kein PR-Gewitter, kein Marketingrauschen. Nur ein einziges Plakat vor dem Museum der Moderne und der SZENE Salzburg kündigte diesen Abend an — und doch war sofort klar: Hier wird etwas passieren. Und es ist passiert.

Philipp Hochmair tritt nicht auf die Bühne.

Er bricht in sie ein.

Sein „Jedermann“ ist kein Theater, keine Lesung, keine Performance im üblichen Sinn. Es ist ein Angriff, ein Ritual, ein körperlicher Akt. Er schleudert Worte, wirft sich hinein, zerlegt und baut gleichzeitig neu. Sein Körper wird zum Instrument, seine Stimme zum Schlagzeug, sein Atem zur Lichtquelle. Man spürt: Dieser Mann braucht keine PR-Agentur. Er ist seine eigene.

„Hochmair im Ausnahmezustand – Jedermann als körperlicher Akt.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Es ist faszinierend, ihm zuzusehen, wie er in Sekundenbruchteilen von einer Rolle in die nächste springt und wieder zurück. Ein Sprint, der sich ständig verwandelt — und dabei den Text des „Jedermann“ wie Geschosse in die Menge schleudert.

„Hochmair spielt – springt – verwandelt. Drei Rollen, ein Körper, ein Abend.“ Foto: © Christa Linossi 2025
„Hochmair spielt – springt – verwandelt. Drei Rollen, ein Körper, ein Abend.“ Foto: © Christa Linossi 2025
„Hochmair spielt – springt – verwandelt. Drei Rollen, ein Körper, ein Abend.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Zwei Mitspieler verstärken dieses Kraftfeld. Die Kunstfigur Kurt Razelli, maskiert — eine Arnold-Schwarzenegger-Maske, fast anonym — steuert Sound und Licht wie ein chirurgischer Eingriff. Jeder Beat, jede Lichtkante setzt einen Impuls, der Hochmairs Sprache elektrisiert.

Unter der Erde, im blauen Flimmern der Kaverne 1595, entfesselt Philipp Hochmair einen Jedermann, der nicht gespielt wird, sondern passiert. Ein Abend zwischen Elektrobeats, Ritual und Unterwelt – roh, körperlich, unvermittelt. Ein Erlebnis, das nachhallt.
„Der Tod spielt Gitarre – zwischen Volkskultur und Rockmythos.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Und dann der Tod: Ein Mann mit Trachtenhut, Maske und E‑Gitarre. Eine Figur zwischen Volkskultur und Rockmythos. Er eröffnet und beendet den Abend wie ein musikalischer Totengräber, der gleichzeitig Leben spendet.

Dass dieser Abend überhaupt stattfindet, ist einem Mann zu verdanken, der im Hintergrund wirkt: Martin Herbst, der Veranstalter. Ich begegne ihm kurz vor Beginn — sympathisch, offen, präsent. Er erzählt mir, dass er diese Produktion nach Salzburg geholt hat, ohne großes Budget, ohne PR-Maschinerie, einfach aus Überzeugung. Ein Kulturermöglicher, kein Kulturverwalter. Einer, der Räume öffnet, statt sie zu verwalten. Ohne ihn gäbe es diesen Abend nicht.

„Hochmair & Herbst – Kultur aus Überzeugung.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Die abgespeckte Form des JEDERMANN Razelliremix 2.0 macht ihn nur stärker. Keine Kulisse, keine Kostüme, keine Effekte. Nur Körper, Stimme, Sound, Licht. Ein Jedermann, der nicht erzählt wird, sondern passiert.

Hochmair ist schlichtweg ein Schauspieler der Extraklasse. Er schafft es, den „Jedermann“ als Ein-Mann-Stück so zu inszenieren, dass sich niemand im Publikum langweilt. Im Gegenteil: Man muss voll bei der Sache sein, um die rasanten Rollenwechsel nicht aus den Augen zu verlieren.

Für mich war es ein gewaltiges Erlebnis. Nicht, weil es laut war. Nicht, weil es spektakulär war. Sondern weil es roh war. Echt. Unvermittelt.

Ein Abend, der sich nicht erklären lässt, sondern wirkt — wie ein Schlag, der nachhallt.

„Was wir sehen – und was wir übersehen“

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Mehr Augen als Antworten. Carlos bleibt Kontur – die Liebe auch. Experimentelle Fotografie. Keine KI. Photoshop & Grafik: Neueste Arbeit © Christa Linossi 2025

Was wir sehen – und was wir übersehen

Manchmal zeigt uns ein Bild mehr, als wir im ersten Moment erfassen wollen. In meiner Serie „Liebe ist nur eine Illusion“ untersuche ich jene Zwischenräume, in denen Wahrnehmung und Wunsch ineinanderfließen. Konturen werden zu Fragen, Schatten zu Andeutungen, und das Sichtbare beginnt, sich leise zu verschieben.

Diese neue Arbeit spielt genau mit diesem Moment des Kippens: dem Augenblick, in dem wir glauben zu erkennen – und doch nur unsere eigene Projektion betrachten. Eine Einladung, genauer hinzusehen. Oder vielleicht: anders.

„Was sehen wir wirklich, wenn wir lieben — und was projizieren wir nur?“

„Ein Jahr voller Konturen, Fragen und neuen Blicken geht zu Ende — und die Illusionen beginnen zu sprechen. Ein Jahr schließt sich, doch der Blick bleibt wach.“

Zwischen Nebel und Erinnerung – Between Mist and Memory

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Eine Szene am Königssee. Nebel, Wasser, Licht — und eine Gestalt, die aus dem Nichts auftaucht. Ein Moment zwischen Sichtbarkeit und Geheimnis, zwischen Auflösung und Widerstand. Ein Bild, das nicht erklärt werden will, sondern wirkt.

A scene at Lake Königssee. Mist, water, light — and a figure emerging from nowhere. A moment suspended between visibility and secrecy, between dissolution and resistance. An image that does not seek explanation, but impact.

Handcrafted Photography — no AI, no Photoshop. Aus der Serie „Nebel“. Neueste Arbeit © Christa Linossi 2025

Der Nebel kommuniziert mit dem Wasser. Die Sonne versucht, diesen Dialog zu durchbrechen — doch in diesem Moment erscheint eine schattenhafte Gestalt, begleitet von einem Felsen, wie aus dem Nichts. Wer ist sie? Was bringt sie mit? Vielleicht ist sie der Widerstand gegen die Auflösung, vielleicht die Erinnerung an etwas, das nicht vergeht. Eine Szene zwischen Licht und Schatten, zwischen Sichtbarkeit und Geheimnis.

The mist communicates with the water. The sun tries to break through this dialogue — yet in that very moment, a shadowy figure appears, accompanied by a rock, as if emerging from nowhere. Who is this presence? What does it carry? Perhaps it is resistance against dissolution, perhaps a memory that refuses to fade. A scene between light and shadow, between visibility and secrecy.

Die schönste Zeit des Jahres! The most wonderful time of the year!

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Berchtesgaden Laternenweg Foto: © Christa Linossi 2025
Berchtesgaden Laternenweg Foto: © Christa Linossi 2025

Liebe Leserinnen und Leser, zum Jahresende möchte ich innehalten und mich herzlich für Ihre Treue bedanken. Ihre Resonanz und Ihr Interesse haben meinen Blog und mein digitales Atelier lebendig gemacht. Ich wünsche Ihnen ein frohes Weihnachtsfest voller Wärme und Licht sowie einen guten Start ins Neue Jahr 2026 – möge es Ihnen neue Horizonte, Inspiration und Freude schenken.

Dear readers, as the year comes to a close, I want to pause and thank you sincerely for your loyalty. Your resonance and interest have brought my Blog and my digital studio to life. I wish you a Merry Christmas filled with warmth and light, and a joyful start into the New Year 2026 – may it bring you new horizons, inspiration, and happiness.

Warm regards, Christa Linossi

Ein Bild. Ein Blick. Ein Beginn.

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Künstler:innen der Ausstellung: Dusko Samardzija, Ana Salatovic, Sumeja Serifovic, Antonia Grgic. Präsentierten im Rahmen des 21. Europe Summit in Salzburg.

„Puzzle der Hoffnung – gestaltet von Samardzija, Salatovic, Serifovic und Grgic. Foto: © Christa Linossi 2025

Das Institut der Regionen Europas (IRE) präsentierte im Rahmen des „21. Salzburg Europe Summits“ nicht nur Politik und Diskurs, sondern auch regionale europäische Kunst und Kultur – die Verbindung von Geschichte und Moderne, die Vielfalt Europas in ihrer ganzen Resonanz.

Obwohl die Veranstaltung längst vorbei ist, lohnt es sich, die Eindrücke mit Abstand zu betrachten. Gerade weil ihre Wirkung über den Moment hinausreicht. Manche Begegnungen gewinnen ihre Bedeutung erst im Nachhall – wie Stimmen, die sich in uns verdichten und zu einer eigenen Präsenz werden.

Nicht der Kongress berührte mich zuerst, sondern ein Bild. Ein einziges Werk, das lautlos sprach, zwischen all den Stimmen, Ansprachen und Programmpunkten.

Ich trat in den Raum, lächelte, wurde angelächelt – doch mein Blick blieb hängen. Nicht an den Persönlichkeiten, nicht an den Podien, sondern an einer Arbeit, die mich wie ein Magnet anzog. Während der ehemalige Landeshauptmann und Herr Samardzija diskutierten, lauschte ich – nicht nur ihren Worten, sondern dem Echo, das dieses Bild in mir auslöste.

„Politik trifft Poesie. Der ehemalige Landeshauptmann Schausberger spricht mit Dusko Samardzija. Er ist der Autor der Ausstellung ‚HOFFNUNG‘. Es ist ein Moment, in dem Kunst und Verantwortung sich begegnen.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Der Summit war Bühne, Kulisse, Begegnungsort. Doch dieses Bild wurde mein Einstieg, mein Anker. Es war der Moment, in dem ich wusste: Ich bin nicht nur Zuschauerin – ich bin Teil davon.

Es war die 3. Kunstausstellung „Europäische Regionalkultur“ – Kunst aus der Region Brčko, HKD Napredak Brčko, Bosnien und Herzegowina. Europa bezieht seine Kraft aus der Vielfalt – aus Sprachen, Kulturen und Traditionen. In diesem Sinne präsentiert das IRE jedes Jahr im Rahmen des Salzburg Europe Summits regionale Kunst und Kultur.

Dieses Jahr 2025 waren es beeindruckende Ideen sowie visuelle und konzeptionelle Umsetzungen zum Generalthema der Konferenz: „Europa und Hoffnung“ – aus der Region Brčko in Bosnien und Herzegowina.

„Mirko Mečić, Präsident von Napredak, bei seiner Eröffnungsrede zur Ausstellung ‚HOFFNUNG‘ – ein Moment der kulturellen Würdigung und europäischer Verbundenheit.“ © Christa Linossi 2025

Autor der Ausstellung war Dusko Samardzija. Seine Inspiration entspringt einer zentralen Frage: Wie können Gemeinschaften aus der Vergangenheit lernen und zugleich eine gemeinsame Zukunft innerhalb der Europäischen Union gestalten?

Diese Untersuchung führte zu drei miteinander verwobenen Themen: EINHEIT, HOFFNUNG, ZEIT.

  • Einheit unterstreicht die Stärke der Vielfalt.
  • Hoffnung spiegelt die generative Kraft wider, die die kollektive Vorstellungskraft trägt.
  • Zeit erinnert uns daran, dass Geschichte sowohl Erbe als auch Chance ist.

Das Werk HOFFNUNG, das mich anzog, besteht aus neun Puzzleteilen. Es symbolisiert die Idee, dass jeder Einzelne zum Ganzen beiträgt. Die Teile zeigen Silhouetten und abstrakte Figuren – Hinweise auf fehlenden Dialog, Schmerz, aber auch auf die Sehnsucht nach Hoffnung.

Im Zentrum leuchtet ein Puzzleteil mit einem Auge – Metapher für Vision und den gemeinsamen Blick in die Zukunft der Europäischen Union. Die Farben strahlen Vielfalt, Koexistenz und Harmonie.

„Im Zentrum: ein Auge, das sieht, was war, was ist, was sein könnte. Umgeben von Farben, die Vielfalt nicht nur zeigen, sondern feiern.“ Foto: © Christa Linossi 2025
„Drei Ecken, drei Stimmen: Das Rathaus von Brčko ist ein architektonisches Gedächtnis (li oben). Das Gesicht der Frau symbolisiert europäische Werte (re oben). Die Save ist eine fließende Verbindung zwischen Kulturen (re unten). Diese Symbole sind eingebettet in ein Puzzle, das Einheit, Hoffnung und Zeit sichtbar macht.“ Foto: © Christa Linossi 2025

Rechts oben erscheint das Gesicht einer Frau – Personifizierung der Europäischen Union, ein universelles Symbol, das Vielfalt vereint und gemeinsame Werte widerspiegelt.

Links oben zeigt sich das Rathaus von Brčko, ein architektonisches Wahrzeichen, das den historischen und bürgerlichen Geist der Stadt verkörpert – Erinnerung an Widerstandskraft und kulturelle Bedeutung.

Rechts unten durchzieht die Save die Komposition – zugleich Grenze und Verbindung, Trennung und Strömung, die Gemeinden entlang ihrer Ufer vereint.

„Ein Bild. Ein Blick. Ein Beginn. – Eindrücke des 21. Salzburg Europe Summit, die im Nachhall weiterleben.“
„Dusko Samardzija vor dem Puzzle der Zukunft – wo Kunst und künstliche Intelligenz ein gemeinsames Auge öffnen.“ Foto: © Christa Linossi 2025

EINHEIT, HOFFNUNG und ZEIT bilden zusammen eine Triade von Werten, die ebenso persönlich wie kollektiv sind.

Die Gespräche und künstlerischen Arbeiten des Salzburg 21. Europe Summit sind längst verklungen, doch ihre Wirkung bleibt. Sie erinnern daran, dass Kultur nicht im Moment verharrt, sondern sich im Nachhall entfaltet.

Vielleicht ist darin ihre größte Stärke: dass sie uns Monate später noch bewegt – als stille Präsenz, die unser Denken und Fühlen trägt.